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       日前，“阿拉斯加的鳕鱼——李琳琳个展”学术对话活动在Yan Art艺术空间成功举办。本次活动特邀著名艺术史学家、策展人高名潞教授，以及中央美术学院文学院副院长、艺术史学家邵亦杨教授，以“探讨微观中的‘二十一世纪艺术’”为主题进行深入对谈，由凤凰艺术总编辑、凤凰中心馆长肖戈担任主持。

       在Yan Art空间所呈现的李琳琳个展中，一层展厅展出的作品《暸望塔》，以其复杂的结构和丰富的视觉元素，成功构建了一个多维度的体验空间。例如，重新粉刷的墙壁颜色，展厅两侧墙面上悬挂的“Men”和“Women”字样的霓虹灯装置，其光影投射于深邃的水面之中，为观众提供了一个既能感受温度变化又能进行深度冥想的空间。

       二层展厅中，艺术家运用金属框架与地图元素，打造了一个充满对话性和想象力的空间，引导观众进行更为深刻的思考。作品《AI绿色通道》与《一个七天的世界》以生命为核心主题，展现了生命的多样性与新生的希望。此外，作品Trephō（泰雷弗）与《鱼缸》（天道酬勤）、《伊甸园》、《胎盘》、《遗忘之镜》共同构建了一个涉及文字与表意、日常与超验、个体与共性关联的综合体系。二层空间还特别设置了艺术家的临时工作室，通过视觉、触觉与情感的多重交织，引领观众进入一个充满想象与反思的艺术世界。

       在学术对话环节，与会嘉宾集中讨论了以下三个议题：21世纪以来中国当代艺术的发展认知；21世纪艺术的潜在变革；以及如何界定和讨论类似李琳琳这样的艺术家。

       高名潞教授在其发言中提出，自20世纪70年代末以来，中国当代艺术历经了从乡土现实主义的兴起到80年代的文化本体探索，再到90年代全球化背景下的“当代性”检验，以及21世纪初艺术市场的兴衰更迭。在此过程中，艺术风格不断演变，但也暴露出对持续性和学术共识的缺失，导致艺术界在市场波动面前出现失语和方向迷失的现象。

       他强调，为了艺术的未来发展，我们必须反思如何坚持和深化那些有价值的艺术实践，使其发展至极致，形成具有影响力的学派和流派。艺术家需要具备定力，持续地将自己独特的艺术语言推向极致。在当代艺术的多元交流和碰撞中，艺术家应找到自己的定位，坚守自己的创作理念，从而在不断变化的艺术潮流中建立起属于自己的艺术风格和价值。

       在艺术理论领域，关于当代艺术的界定和理解一直存在争议。传统的艺术批评和历史研究方法，如历史化整合和形式分析，虽然在现代主义和后现代主义时期起到了重要作用，但在面对全球不同文化背景下的艺术现象时，其局限性逐渐显现。在二十一世纪，尤其是在后疫情时代，艺术界开始寻求新的理论视角和方法论，以更全面地理解和评价全球艺术。  （林佳琳）